Die Pop-Up Altstadtkonzerte werden im Zuge eines Praxisprojekts von Masterstudenten im Studiengang „Sport-, Kultur- und Veranstaltungsmanagement“ in Kooperation zwischen dem Tourismusverband Innsbruck und der FH Kufstein Tirol organisiert.

Die Pop-Up Altstadtkonzerte werden im Zuge eines Praxisprojekts von Masterstudenten im Studiengang „Sport-, Kultur- und Veranstaltungsmanagement“ in Kooperation zwischen dem Tourismusverband Innsbruck und der FH Kufstein Tirol organisiert.

Werke von
Georg Friedrich Händel
Arcangelo Corelli

Künstler*innen: 
Al Ayre Español, Ensemble
Eduardo López Banzo, Cembalo & Musikalische Leitung

Al Ayre Español · Handel Sonatas Op. 2 · Mayo 2018 - YouTube 

„I vanni occulti“: Auf leisen Sohlen trägt das Ensemble Al Ayre Espanol in seiner vielfach preisgekrönten Einspielung Händels Triosonaten op. 2 in unsere Zeit. Die spanischen Musiker, die „mit solcher Schönheit und Süße spielen, als würden sie Arien singen“, überbringen mit ihrer lyrischen und introspektiven Spielweise diese Sonaten als Botschaften aus einer heimlichen, in den Sälen fürstlicher Palazzi vor der Öffentlichkeit verborgenen Kammermusikwelt.
Eben hier lernte einst Händel auch die Sonaten Arcangelo Corellis kennen, des überragenden Geigers und Komponisten jener Epoche. Auch wenn sich der Deutsche bei einer persönlichen musikalischen Begegnung mit dem italienischen Meister in Rom gestritten hatte, trug er dennoch Corellis Sonatenstil in seinen eigenen Werken auf edelste Weise weiter.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Die Pop-Up Altstadtkonzerte werden im Zuge eines Praxisprojekts von Masterstudenten im Studiengang „Sport-, Kultur- und Veranstaltungsmanagement“ in Kooperation zwischen dem Tourismusverband Innsbruck und der FH Kufstein Tirol organisiert.

Künstler*innen:
Ensemble Agamemnon, Ensemble
François Cardey, Zink & Musikalische Leitung

Von Erzherzog Ferdinands «Wunderkammer» auf Schloss Ambras ließen sich die Musiker*innen des französischen Ensembles Agamemnon inspirieren, um eine eigene musikalische Wunderkammer zu erschaffen. Sie sammelten Sonaten und Kanzonen des 17. Jahrhunderts, die aus dem damals vorherrschenden Stylus phantasticus hervorgingen. Sonaten treten an die Stelle von Gemälden, Ballettmusiken lassen Wunderblumen tanzen, Darstellungen mythologischer Allegorien werden zu geheimnisvollen Klangbildern. Dem Publikum werden Hörwunderwerke von Komponisten präsentiert, die am Habsburger Hof in Wien wirkten, wie beispielsweise Johann Heinrich Schmelzer und Johann Joseph Fux.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Die Pop-Up Altstadtkonzerte werden im Zuge eines Praxisprojekts von Masterstudenten im Studiengang „Sport-, Kultur- und Veranstaltungsmanagement“ in Kooperation zwischen dem Tourismusverband Innsbruck und der FH Kufstein Tirol organisiert.

Künstler*innen:
Musiker*innen der Innsbrucker Festwochen

Die Berge gehören zu Innsbruck wie der Eifelturm zu Paris oder der Tower zu London. Was liegt da näher, als auch die Berge zum Klingen zu bringen? Hoch über den Dächern der Stadt spielen Musiker*innen der Innsbrucker Festwochen zum Wochenendbeginn. Ihre Klänge laden zum gemütlichen Ausflug auf die Nordkette und einem entspannten Blick hinab ins Inntal.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Werke von
Vincenzo Ruffo
Philippe Verdelot
Jacques Arcadelt
u. a.

Künstler*innen:
Tasto Solo, Ensemble
Guillermo Pérez, Portativ & Musikalische Leitung

Vincenzo Ruffo, Mitte des 16. Jahrhunderts einer der vielseitigsten und einflussreichsten in Italien geborenen Komponisten, hinterließ mit seinen 1564 in Mailand gedruckten «Capricci a tre voci» den Prototyp des musikalischen Kunstbuchs und setzte zugleich einen Gattungsbegriff mit in die Welt. Dieser zielte auf den besonders einfallsreichen, eigenwilligen, wenn nicht gar launischen Charakter der selbigen ab. Die Capricci des Veronesers sind exquisite kleine Kunstwerke. Das Ensemble Tasto Solo gibt sie in farbenreicher Besetzung mit Orgelportativ, Laute, Harfe und Gesang zum Besten – intime Momente voll sinnlicher Schönheit.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Künstler*innen:
Musiker*innen der Innsbrucker Festwochen

Die Berge gehören zu Innsbruck wie der Eifelturm zu Paris oder der Tower zu London. Was liegt da näher, als auch die Berge zum Klingen zu bringen? Hoch über den Dächern der Stadt spielen Musiker*innen der Innsbrucker Festwochen zum Wochenendbeginn. Ihre Klänge laden zum gemütlichen Ausflug auf die Nordkette und einem entspannten Blick hinab ins Inntal.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

«Wir bringen die Stadt zum Klingen.» – In der Festwochen-Zeit ertönt Alte Musik auf zahlreichen Straßen und Plätzen Innsbrucks. An zwei Wochenenden spielen Musiker*innen aus allen Himmelsrichtungen auf historischen Instrumenten inmitten der Hauptstadt der Alpen auf, lassen liebliche Gesänge und folkloristische Tänze aus der Zeit des Barocks und der Renaissance erschallen. Wo vor hunderten von Jahren Musik auf den Innsbrucker Straßen ertönte, hallen die selbigen nun durch die Innenstadt wider, animieren zum spontanen Verweilen, Zuhören – das ein oder andere Mal vielleicht sogar zum Mittanzen.

 Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

«Wir bringen die Stadt zum Klingen.» – In der Festwochen-Zeit ertönt Alte Musik auf zahlreichen Straßen und Plätzen Innsbrucks. An zwei Wochenenden spielen Musiker*innen aus allen Himmelsrichtungen auf historischen Instrumenten inmitten der Hauptstadt der Alpen auf, lassen liebliche Gesänge und folkloristische Tänze aus der Zeit des Barocks und der Renaissance erschallen. Wo vor hunderten von Jahren Musik auf den Innsbrucker Straßen ertönte, hallen die selbigen nun durch die Innenstadt wider, animieren zum spontanen Verweilen, Zuhören – das ein oder andere Mal vielleicht sogar zum Mittanzen.

 Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Motetten von Alessandro Melani

Künstler*innen
La florida Capella, Ensemble
Marian Polin, Musikalische Leitung
Dr. Józef Niewiadomski, Predigt

Künstler*innen: 
Concerto Scirocco, Ensemble

Canzoni da sonar

Wenn sich ein Ensemble nach einem heißen Südwind benennt, der Wüstenstaub manchmal bis in unsere Regionen bläst, dann ist es naheliegend, dass Concerto Scirocco auch ein Programm mit stürmischer Musik voller Elementarwesen und mitreißender Klänge zum Besten gibt. Das im Umfeld der Schola Cantorum Basiliensis entstandene Ensemble bringt mit Geigen, Dulzian, Gambe, Bassgeige, Theorbe, Orgel, Zink, Sackbuts (Barockposaunen) und Perkussion Renaissancemusik vor allem aus England in den Spanischen Saal. Die Musik von John Hilton, Orlando Gibbons oder Anthony Holbornes ruft eine tolle Zeit in Erinnerung, in der Hexen, Elfen und andere geister- und zauberhafte Wesen die Theaterbühnen, Bücher und Phantasien der Menschen bevölkerten.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Künstler*innen:
Trompetenconsort Innsbruck, Ensemble

Einst vergoldeten sie das Dasein der höfischen Gesellschaft und des Volkes, heute gehören sie zum Innsbrucker Sommer wie eine sonntägliche Runde auf der Nordkette: die historischen Pauken- und Trompetenklänge vom Goldenen Dachl. Tirols Erzherzöge hielten jedenfalls viel auf klangkräftige Trompetenconsorts, die bis zu 30 Musiker umfassten und bei repräsentativen Anlässen, zu Feiern und öffentlichen Festen aufspielten. Die Tradition der Trompeten-Aufzüge hielt sich in manchen Regionen bis ins 19. Jahrhundert. Auch heutzutage gibt es wieder Gruppen, die sich dem Spiel dieses besonderen Instrumentariums widmen und während der Innsbrucker Festwochen der Alten Musik aus dem historischen Zentrum, bekrönt vom Goldenen Dachl, ihre festlichen Klänge durch die Straßen und Gassen schicken.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Besetzung
Arianna Vendittelli, Sopran
Anita Rosati, Sopran
Margherita Maria Sala, Contralto
Rupert Charlesworth, Tenor
Morgan Pearse, Bariton
Juan Sancho,m Tenor
Carlo Lepore, Bass

Innsbrucker Festwochenorchester

Bernardo Pasquini: «L’Idalma overo Chi la dura la vince» (Oper in 3 Akten)
Libretto von Giuseppe Domenico de Totis
Uraufführung: Rom, Teatro Capranica, 6. Februar 1680
Neuedition von Giovanna Barbati und Alessandro De Marchi, auf Grundlage der Handschrift V. m. 4.19 der Bibliothèque nationale de France
Aufführung in italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln

Ein ganz großer Coup sollte es werden. Die Garanten dafür waren neben Bernardo Pasquini, seit beinahe einer Dekade schon eine feste Größe im römischen Musikleben, der hochbegabte, aufstrebende Librettist und Dichter Giuseppe Domenico de Totis. „Idalma overo Chi la dura la vince“ („Idalma, oder Wer durchhält, gewinnt“) wurde ein beispielloser Erfolg und bald darauf in ganz Italien nachgespielt. Heute gilt „Idalma“ als Höhepunkt im Opernschaffen Pasquinis. Dafür sorgen brillante Arien voller Expressivität und Kraft, instrumentaler Reichtum, schwungvolle Ensembles und eine einfühlsame musikalische Gestaltung, die dem permanenten Wechsel der Affekte und der dramatischen Situationen vollends Rechnung trägt. Festwochen-Intendant Alessandro De Marchi steht einmal mehr am Pult des international besetzten Innsbrucker Festwochenorchesters. Das Ensemble hochkarätiger Sänger*innen, angeführt von Publikumsliebling Arianna Vendittelli, wird von der jungen italienischen Regisseurin Alessandra Premoli durch die Abgründe und Verwirrungen der Handlung geführt.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 

Werke von
John Dowland
Henry Purcell
Giovanni Girolamo Kapsberger
Giulio Caccini
u. a.

Künstler*innen:
Valer Sabadus, Countertenor
Johannes Ötzbrugger, Laute & Theorbe

Valer Sabadus - Cadra fra poco in cenere

Die Sammlung «A Musicall Banquet» war etwas vollkommen Neuartiges, als sie im Jahr 1610 einer musikinteressierten Londoner Käuferschaft angeboten wurde. Herausgeber war der erst neunzehnjährige Robert Dowland. Was der imposante Druck zu bieten hat, ist eine Art Querschnitt durch den europäischen Sologesang um 1600 – von Giulio Caccini bis hin zu einer Reihe an Beiträgen von Roberts berühmtem Vater John Dowland. Ein vielsprachiger Ohrenschmaus dargebracht durch den gefeierten rumänisch-deutschen Countertenor Valer Sabadus und Johannes Ötzbrugger auf der Renaissance-Laute, der für instrumentale Einlagen auf dessen tiefer tönende Nachfahrin, die Theorbe, umsteigen wird. Sichern Sie sich Ihre Plätze an der festlichen, neu bestuhlten Tafel im Spanischen Saal!

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Besetzung
Arianna Vendittelli, Sopran
Anita Rosati, Sopran
Margherita Maria Sala, Contralto
Rupert Charlesworth, Tenor
Morgan Pearse, Bariton
Juan Sancho,m Tenor
Carlo Lepore, Bass

Innsbrucker Festwochenorchester

Bernardo Pasquini: «L’Idalma overo Chi la dura la vince» (Oper in 3 Akten)
Libretto von Giuseppe Domenico de Totis
Uraufführung: Rom, Teatro Capranica, 6. Februar 1680
Neuedition von Giovanna Barbati und Alessandro De Marchi, auf Grundlage der Handschrift V. m. 4.19 der Bibliothèque nationale de France
Aufführung in italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln

Ein ganz großer Coup sollte es werden. Die Garanten dafür waren neben Bernardo Pasquini, seit beinahe einer Dekade schon eine feste Größe im römischen Musikleben, der hochbegabte, aufstrebende Librettist und Dichter Giuseppe Domenico de Totis. „Idalma overo Chi la dura la vince“ („Idalma, oder Wer durchhält, gewinnt“) wurde ein beispielloser Erfolg und bald darauf in ganz Italien nachgespielt. Heute gilt „Idalma“ als Höhepunkt im Opernschaffen Pasquinis. Dafür sorgen brillante Arien voller Expressivität und Kraft, instrumentaler Reichtum, schwungvolle Ensembles und eine einfühlsame musikalische Gestaltung, die dem permanenten Wechsel der Affekte und der dramatischen Situationen vollends Rechnung trägt. Festwochen-Intendant Alessandro De Marchi steht einmal mehr am Pult des international besetzten Innsbrucker Festwochenorchesters. Das Ensemble hochkarätiger Sänger*innen, angeführt von Publikumsliebling Arianna Vendittelli, wird von der jungen italienischen Regisseurin Alessandra Premoli durch die Abgründe und Verwirrungen der Handlung geführt.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Künstler*innen:
Cappella Mariana, Ensemble
Vojtěch Semerád, Musikalische Leitung
Andreas Arend, Laute, Arrangements & Musikalische Leitung
Ensemble Condé-sur-l’Escaut

Das Werk des franko-flämischen Komponisten und Sänger Josquins stand nicht nur an der Spitze dessen, was die Musik der Frührenaissance hervorzubringen vermochte, es blieb auch über Generationen hinweg ausgesprochen populär. In unseren «Spiegelungen» setzt Lautenist und Komponist Andreas Arend dem noch eins obendrauf, indem er drei von ihm ausgewählten, bereits «intavolierten» Marienmotetten Josquins in absolut stilechter Manier selbstverfasste Kontrapunkte für Gesang bzw. für die Gambe hinzufügt. Das Ergebnis ist eine fein ausgehörte Kammermusik. Davor und dazwischen erfolgt durch das Prager Vokalensemble Cappella Mariana die Wiedergabe der «Missa la sol fa re mi», sowie eine «Virgo prudentissima» zur gemeinsamen Einstimmung.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Künstler*innen
Mariangiola Martello, Cembalo & Musikalische Leitung
Jeffrey Francis, Tenor
Kristine West, Olle Torssander, Flöten
Aira Maria Lehtipuu, Irma Niskanen, Violine
Keren Bruce Westerlund, Viola da gamba
Johannes Rostamo, Violoncello
Thomas Boysen, Theorbe & Barockgitarre

Im 18. Jahrhundert erlebte Schottland eine beispiellose Zeit künstlerischer Kreativität und Wachstums. Das wahrscheinlich nachhaltigste Ergebnis dieses Aktivitätsschubs war die Verschmelzung des Liedguts, der Fiddle- und Tanzmusik der Highlands mit Formen und Formationen italienischer Kunstmusik. Begleiten Sie unser internationales Folk Baroque Ensemble auf eine musikalische Verkostungsreise, die Lebensweg und Begegnungen zweier Franceschi nachzeichnet. In prognostizierter, bester Laune geht es weiter über den «großen Teich», dorthin, wo später Millionen von Menschen nach einer besseren Zukunft suchen sollten. Das, was sie aus der alten Heimat mit sich brachten, bewahrten und gemeinsam mit vielen anderen Kulturen in einen großen Schmelztiegel warfen – steckt hierin nicht eine für unsere Gegenwart überaus heilsame Botschaft?

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 

Besetzung
Arianna Vendittelli, Sopran
Anita Rosati, Sopran
Margherita Maria Sala, Contralto
Rupert Charlesworth, Tenor
Morgan Pearse, Bariton
Juan Sancho,m Tenor
Carlo Lepore, Bass

Innsbrucker Festwochenorchester

Bernardo Pasquini: «L’Idalma overo Chi la dura la vince» (Oper in 3 Akten)
Libretto von Giuseppe Domenico de Totis
Uraufführung: Rom, Teatro Capranica, 6. Februar 1680
Neuedition von Giovanna Barbati und Alessandro De Marchi, auf Grundlage der Handschrift V. m. 4.19 der Bibliothèque nationale de France
Aufführung in italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln

Ein ganz großer Coup sollte es werden. Die Garanten dafür waren neben Bernardo Pasquini, seit beinahe einer Dekade schon eine feste Größe im römischen Musikleben, der hochbegabte, aufstrebende Librettist und Dichter Giuseppe Domenico de Totis. „Idalma overo Chi la dura la vince“ („Idalma, oder Wer durchhält, gewinnt“) wurde ein beispielloser Erfolg und bald darauf in ganz Italien nachgespielt. Heute gilt „Idalma“ als Höhepunkt im Opernschaffen Pasquinis. Dafür sorgen brillante Arien voller Expressivität und Kraft, instrumentaler Reichtum, schwungvolle Ensembles und eine einfühlsame musikalische Gestaltung, die dem permanenten Wechsel der Affekte und der dramatischen Situationen vollends Rechnung trägt. Festwochen-Intendant Alessandro De Marchi steht einmal mehr am Pult des international besetzten Innsbrucker Festwochenorchesters. Das Ensemble hochkarätiger Sänger*innen, angeführt von Publikumsliebling Arianna Vendittelli, wird von der jungen italienischen Regisseurin Alessandra Premoli durch die Abgründe und Verwirrungen der Handlung geführt.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 

Werke von
Johann Sebastian Bach
Georg Philipp Telemann
Carl Philipp Emanuel Bach

Künstler*innen:
Café Zimmermann, Ensemble

Der Ursprung für ein öffentliches Konzertleben in deutschsprachigen Landen lag in einem Kaffeehaus! Im «Zimmermannischen Caffee-Hauß» an der noblen Catherinenstraße hinter dem Leipziger Marktplatz veranstaltete der geschäftstüchtige Cafétier Gottfried Zimmermann in einem Saal, der für bis zu 150 Gästen Platz bot, Konzerte mit dem Collegium musicum. Die Kaffeehausbesucher*innen konnten sich nicht nur an köstlichen Getränken und Speisen, sondern auch an musikalischen Delikatessen ergötzen. Georg Philip Telemann und nach ihm Johann Sebastian Bach, seine Söhne, Schüler und Studenten gehörten zur Stammbesetzung des Ensembles. Das französische Ensemble Café Zimmermann hat sich nach dieser ersten öffentlichen Konzertinstitution benannt und widmet sich vornehmlich dem dort gepflegten Repertoire.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Besetzung
Arianna Vendittelli, Sopran
Anita Rosati, Sopran
Margherita Maria Sala, Contralto
Rupert Charlesworth, Tenor
Morgan Pearse, Bariton
Juan Sancho,m Tenor
Carlo Lepore, Bass

Innsbrucker Festwochenorchester

Bernardo Pasquini: «L’Idalma overo Chi la dura la vince» (Oper in 3 Akten)
Libretto von Giuseppe Domenico de Totis
Uraufführung: Rom, Teatro Capranica, 6. Februar 1680
Neuedition von Giovanna Barbati und Alessandro De Marchi, auf Grundlage der Handschrift V. m. 4.19 der Bibliothèque nationale de France
Aufführung in italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln

Ein ganz großer Coup sollte es werden. Die Garanten dafür waren neben Bernardo Pasquini, seit beinahe einer Dekade schon eine feste Größe im römischen Musikleben, der hochbegabte, aufstrebende Librettist und Dichter Giuseppe Domenico de Totis. „Idalma overo Chi la dura la vince“ („Idalma, oder Wer durchhält, gewinnt“) wurde ein beispielloser Erfolg und bald darauf in ganz Italien nachgespielt. Heute gilt „Idalma“ als Höhepunkt im Opernschaffen Pasquinis. Dafür sorgen brillante Arien voller Expressivität und Kraft, instrumentaler Reichtum, schwungvolle Ensembles und eine einfühlsame musikalische Gestaltung, die dem permanenten Wechsel der Affekte und der dramatischen Situationen vollends Rechnung trägt. Festwochen-Intendant Alessandro De Marchi steht einmal mehr am Pult des international besetzten Innsbrucker Festwochenorchesters. Das Ensemble hochkarätiger Sänger*innen, angeführt von Publikumsliebling Arianna Vendittelli, wird von der jungen italienischen Regisseurin Alessandra Premoli durch die Abgründe und Verwirrungen der Handlung geführt.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

«Wir bringen die Stadt zum Klingen.» – In der Festwochen-Zeit ertönt Alte Musik auf zahlreichen Straßen und Plätzen Innsbrucks. An zwei Wochenenden spielen Musiker*innen aus allen Himmelsrichtungen auf historischen Instrumenten inmitten der Hauptstadt der Alpen auf, lassen liebliche Gesänge und folkloristische Tänze aus der Zeit des Barocks und der Renaissance erschallen. Wo vor hunderten von Jahren Musik auf den Innsbrucker Straßen ertönte, hallen die selbigen nun durch die Innenstadt wider, animieren zum spontanen Verweilen, Zuhören – das ein oder andere Mal vielleicht sogar zum Mittanzen.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Anmeldunganja.aumueller@altemusik.at 

Eine Geige atmet, gibt – im besten Fall – schöne Töne von sich und überträgt ihre Schwingungen auf ihre Umwelt. Wie aber entsteht eine Geige? Geigenbau-Meisterin Claudia Unterkofler beantwortet diese Frage in ihrem Workshop. Sie zeigt, wie eine Schnecke entsteht, von welchem Baum das Holz der Geigen und wie dick der Boden des Instruments ist. Am Ende können die Teilnehmer*innen sogar selbst Hobel, Stemmeisen und andere Gerätschaften zur Hand nehmen und ausprobieren, wie die Werkzeuge für den Geigenbau eingesetzt werden. Eines sei schon jetzt verraten: Mit Geigen muss man sanft umgehen!
Um auf alle am Workshop Teilnehmenden gleichermaßen eingehen zu können, bietet Claudia Unterkofler auch in diesem Jahr neben Kinderworkshops wieder zwei Termine für Erwachsene an.

In Zusammenarbeit mit dem Innsbrucker Ferienzug

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Künstler*innen
Jakub Józef Orliński, Countertenor
Il pomo d’oro, Ensemble
Zefira Valova, Violine & Musikalische Leitung

Wenn sich der junge polnische Countertenor Jakub Józef Orliński, der für die Schönheit seiner Tongebung als auch die den gesamten Ambitus seiner Stimme bewundert wird, ein auf sich maßgeschneidertes Programm erstellen lässt, dann soll dies als ein großes Ganzes funktionieren! «Facce d’amore» (zu Deutsch «Gesichter der Liebe») zeichnet das Bild eines Liebhabers in der Zeit des Barock. Abseits der Erkundigung jener vielfältigen Erfahrungen, die das stärkste (wie scheinbar widersprüchlichste) aller menschlichen Gefühle hier auf musikalische Weise zur Sprache bringen, verstehen sich die «Gesichter der Liebe» als schrittweiser Gang durch einen klar umrissenen Ausschnitt italienischsprachiger Operngeschichte: Von den Anfängen bei Cavalli und Boretti, über Bononcini bis hin zu Conti, Händel und Predieri.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

«Wir bringen die Stadt zum Klingen.» – In der Festwochen-Zeit ertönt Alte Musik auf zahlreichen Straßen und Plätzen Innsbrucks. An zwei Wochenenden spielen Musiker*innen aus allen Himmelsrichtungen auf historischen Instrumenten inmitten der Hauptstadt der Alpen auf, lassen liebliche Gesänge und folkloristische Tänze aus der Zeit des Barocks und der Renaissance erschallen. Wo vor hunderten von Jahren Musik auf den Innsbrucker Straßen ertönte, hallen die selbigen nun durch die Innenstadt wider, animieren zum spontanen Verweilen, Zuhören – das ein oder andere Mal vielleicht sogar zum Mittanzen.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 

Künstler*innen
Repicco, Ensemble

«Assassini, assassinati!» Unter diesem Titel spielen die Geigerin Kinga Ujszászi und der Lautenist Jadran Duncumb alias Repicco frühbarocke Sonaten und Sinfonien. Es geht um Mörder und Ermordete, um von der Macht tragischer Schicksale getriebene oder ihr ausgelieferte Komponisten. Sie alle haben bahnbrechend virtuose und affektreiche Kompositionen hinterlassen. Man kann diese Meisterwerke in den auch schon auf CD festgehaltenen, fantastischen Interpretationen des Ensembles genießen und die mit ihren Schöpfern verbundenen, tödlichen Ereignisse dabei völlig ausblenden.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Besetzung
Arianna Vendittelli, Sopran
Anita Rosati, Sopran
Margherita Maria Sala, Contralto
Rupert Charlesworth, Tenor
Morgan Pearse, Bariton
Juan Sancho,m Tenor
Carlo Lepore, Bass

Innsbrucker Festwochenorchester

Bernardo Pasquini: «L’Idalma overo Chi la dura la vince» (Oper in 3 Akten)
Libretto von Giuseppe Domenico de Totis
Uraufführung: Rom, Teatro Capranica, 6. Februar 1680
Neuedition von Giovanna Barbati und Alessandro De Marchi, auf Grundlage der Handschrift V. m. 4.19 der Bibliothèque nationale de France
Aufführung in italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln

Ein ganz großer Coup sollte es werden. Die Garanten dafür waren neben Bernardo Pasquini, seit beinahe einer Dekade schon eine feste Größe im römischen Musikleben, der hochbegabte, aufstrebende Librettist und Dichter Giuseppe Domenico de Totis. „Idalma overo Chi la dura la vince“ („Idalma, oder Wer durchhält, gewinnt“) wurde ein beispielloser Erfolg und bald darauf in ganz Italien nachgespielt. Heute gilt „Idalma“ als Höhepunkt im Opernschaffen Pasquinis. Dafür sorgen brillante Arien voller Expressivität und Kraft, instrumentaler Reichtum, schwungvolle Ensembles und eine einfühlsame musikalische Gestaltung, die dem permanenten Wechsel der Affekte und der dramatischen Situationen vollends Rechnung trägt. Festwochen-Intendant Alessandro De Marchi steht einmal mehr am Pult des international besetzten Innsbrucker Festwochenorchesters. Das Ensemble hochkarätiger Sänger*innen, angeführt von Publikumsliebling Arianna Vendittelli, wird von der jungen italienischen Regisseurin Alessandra Premoli durch die Abgründe und Verwirrungen der Handlung geführt.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 

Künstler*innen
Jörg Halubek, Orgel

Der Leipziger Bach-Preisträger Jörg Halubek unternimmt in diesen Jahren eine große Reise durch die barocken Orgellandschaften. In seiner Gesamtaufnahme von Bachs monumentalem Orgelschaffen, die den Titel „Bach Organ Landscapes“ trägt, spielt er an zehn verschiedenen historischen Instrumenten, die für Bachs Musik eine gewichtige Rolle spielten und die Orgelbau-Traditionen seiner Zeit widerspiegeln. Im diesjährigen Sommer macht Halubek auf seiner Orgel-Reise einen Abstecher zu den Festwochen. Auch wenn Innsbrucks reiche Orgellandschaft keinen direkten Bezug zu Bach hat, so findet sich hier doch mach interessanter Anknüpfungspunkte an die barocke Epoche, wie etwa die Orgelfassade des St. Jakob-Doms, die aus der Bach-Zeit stammt. In genau diesem Dom wird er an der Pirchner-Orgel zu hören sein.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Eine gemeinsame Veranstaltung mit Schloss Ambras Innsbruck.
Mit freundlicher Unterstützung der Innsbrucker Kommunalbetriebe AG (IKB)

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Künstler*innen
Aqua Felix, Ensemble

Wie das Wasser, das seit dem 16. Jahrhundert als Lebenselixier aus dem nördlichen Umland nach Rom geleitet wurde und heute noch die historischen Brunnen der Stadt speist, so möchten die Musiker*innen von Aqua Felix mit ihrer Kreativität und Verbundenheit zu den musikalischen Ursprüngen den Musikdurst ihrer Zuhörer*innen stillen. Mit Sonaten von Francesco Mancini laden sie ein zum mittäglichen Auftanken in die grüne Oase des Musikpavillons im Hofgarten.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 

Besetzung
Arianna Vendittelli, Sopran
Anita Rosati, Sopran
Margherita Maria Sala, Contralto
Rupert Charlesworth, Tenor
Morgan Pearse, Bariton
Juan Sancho,m Tenor
Carlo Lepore, Bass

Innsbrucker Festwochenorchester

Bernardo Pasquini: «L’Idalma overo Chi la dura la vince» (Oper in 3 Akten)
Libretto von Giuseppe Domenico de Totis
Uraufführung: Rom, Teatro Capranica, 6. Februar 1680
Neuedition von Giovanna Barbati und Alessandro De Marchi, auf Grundlage der Handschrift V. m. 4.19 der Bibliothèque nationale de France
Aufführung in italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln

Ein ganz großer Coup sollte es werden. Die Garanten dafür waren neben Bernardo Pasquini, seit beinahe einer Dekade schon eine feste Größe im römischen Musikleben, der hochbegabte, aufstrebende Librettist und Dichter Giuseppe Domenico de Totis. „Idalma overo Chi la dura la vince“ („Idalma, oder Wer durchhält, gewinnt“) wurde ein beispielloser Erfolg und bald darauf in ganz Italien nachgespielt. Heute gilt „Idalma“ als Höhepunkt im Opernschaffen Pasquinis. Dafür sorgen brillante Arien voller Expressivität und Kraft, instrumentaler Reichtum, schwungvolle Ensembles und eine einfühlsame musikalische Gestaltung, die dem permanenten Wechsel der Affekte und der dramatischen Situationen vollends Rechnung trägt. Festwochen-Intendant Alessandro De Marchi steht einmal mehr am Pult des international besetzten Innsbrucker Festwochenorchesters. Das Ensemble hochkarätiger Sänger*innen, angeführt von Publikumsliebling Arianna Vendittelli, wird von der jungen italienischen Regisseurin Alessandra Premoli durch die Abgründe und Verwirrungen der Handlung geführt.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Künstler*innen
Leila Schayegh, Violine
Martin Zimmermann, Cembalo

Die Geigerin Leila Schayegh und ihr Duopartner, der Cembalist Martin Zimmermann, haben hunderte Quellen von Musikdrucken und –handschriften in der Besetzung für Violine und Basso continuo gesichtet, auf ihre Lesbarkeit und Vollständigkeit überprüft. Das Publikum wählt aus, Leila und Martin spielen vom Blatt, oder – wie es im Fachjargon heißt – «a prima vista».
Es erwartet Sie ein Konzert, das an Spontaneität nicht zu überbieten ist und gleichzeitig Einblicke bietet, wie zwei Musiker*innen sich auf Anhieb verständigen.
PS: Für all jene, die sich schon ein wenig in Gedanken auf ihre zukünftige, aktive Zuschauerrolle
vorbereiten wollen: Zur Auswahl stehen über 300 Werke, die in folgende Kategorien eingeteilt wurden: in Typendrucke und Notenstiche, in Handschriften und «Amuse bouches».

Einführungsgespräch 19.00 Uhr

Werke von
Antonio Vivaldi
Francesco Provenzale
Carlo Pallavicino
André-Cardinal Destouches
Giovanni Buonaventura Viviani
Georg Caspar Schürmann
Giuseppe De Bottis
u. a.

Künstler*innen
Lea Desandre, Mezzosopran
Ensemble Jupiter
Thomas Dunford, Musikalische Leitung

2016 gewann sie einen Sonderpreis beim Cesti-Wettbewerb der Innsbrucker Festwochen, fünf Jahre später ist Lea Desandre ein Rising Star des internationalen Opernlebens. Nach bereits umjubelten Festwochen-Auftritten, u. a. mit einem fulminanten Vivaldi-Programm, begeben sich die italienisch-französische Sängerin mit dem betörenden Mezzo und das Ensemble Jupiter rund um seinen Leiter und Lautenisten Thomas Dunford diesmal auf die Spuren von Amazonen der italienisch-französischen Barockoper. Starke Frauen mit starker Musik, Königinnen wie Antiope und Hippolyte, androgyne Wesen und kriegerische Frauen in ihren Leidenschaften und Leiden an der Liebe. Viele der Arien aus Opern sind Wiederentdeckungen und erklingen erstmals seit Jahrhunderten.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Künstler*innen
Sophie Rennert, Mezzosopran
Emilie Renard, Mezzosopran
Nile Senatore, Haute-Contre
Davide Luciano, Bariton
Luigi De Donato, Bass
Alessandro De Marchi, Musikalische Leitung
Innsbrucker Festwochenorchester
Coro Maghini, Chor

Alessandro De Marchi fügt seiner Erzählung des barocken Oratoriums von dessen römischen Anfängen bis ins Hochbarock zwei äußerst dramatische Kapitel hinzu: Ergänzend zur diesjährigen Oper holt er Bernardo Pasquinis Oratorium „Caino e Abele“ aus dem Archiv des Vergessens und belebt damit ein Werk, das auf typische Art und Weise für die damalige Entwicklung des Oratoriums von geistlichen Concerti und Dialogen hin zu opernhaften Elementen führt. Auch den Urvater des Oratoriums, der römische Komponist Carissimi, bringt De Marchi in diesem Konzert wieder ins Spiel, mit „Judicium Salomonis“ seines Schülers Marc-Antoine Charpentier.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Künstler*innen:
Trompetenconsort Innsbruck, Ensemble

Einst vergoldeten sie das Dasein der höfischen Gesellschaft und des Volkes, heute gehören sie zum Innsbrucker Sommer wie eine sonntägliche Runde auf der Nordkette: die historischen Pauken- und Trompetenklänge vom Goldenen Dachl. Tirols Erzherzöge hielten jedenfalls viel auf klangkräftige Trompetenconsorts, die bis zu 30 Musiker umfassten und bei repräsentativen Anlässen, zu Feiern und öffentlichen Festen aufspielten. Die Tradition der Trompeten-Aufzüge hielt sich in manchen Regionen bis ins 19. Jahrhundert. Auch heutzutage gibt es wieder Gruppen, die sich dem Spiel dieses besonderen Instrumentariums widmen und während der Innsbrucker Festwochen der Alten Musik aus dem historischen Zentrum, bekrönt vom Goldenen Dachl, ihre festlichen Klänge durch die Straßen und Gassen schicken.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Besetzung
Flore van Meerssche, Sopran
Julie Goussot, Sopran
Alice Lackner, Mezzosopran
Eric Price, Tenor
Olivier Gourdy, Bass
Sreten Manojlović, Bass
Yevhen Rakhmanin, Bass
Joan Francesc Folqué Giménez, Tenor
Oliver Fobe, Darsteller
Andrea Marchiolm, Musikalische Leitung

Johann Mattheson: «Boris Goudenow oder Der durch Verschlagenheit erlangte Thron oder Die mit der Neigung glücklich Verknüpfte Ehe» (Oper in drei Akten)
Hamburg, 1710
Text vom Komponisten nach Motiven aus «Regni Muscowitici Sciographia» von Peter Petreus (Stockholm 1615/20)
Aufführung in deutscher und italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln

Schon die Entstehungsgeschichte von Johann Matthesons Polit-Komödie „Boris Goudenow“ liest sich in weiten Teilen spannender als so manches Krimidrehbuch: 1710 für die Hamburger Oper am Gänsemarkt verfasst, wurde das Werk vom Komponisten plötzlich zurückgezogen. Die Partitur geriet in Vergessenheit, gelangte schließlich in die Hamburger Stadtbibliothek und galt nach dem 2. Weltkrieg lange als verschollen. Erst Ende des 20. Jahrhunderts wurde die Oper in Armenien aufgespürt und nach Hamburg zurückgeführt, wo 2005 mit knapp 300-jähriger Verspätung endlich die Uraufführung erfolgte.
Die Innsbrucker Neuproduktion im Rahmen der Barockoper:Jung vereint unter der musikalischen Leitung des renommierten italienischen Cembalisten und Dirigenten Andrea Marchiol auch in diesem Sommer wieder die Finalist*innen und Preisträger*innen des letztjährigen Cesti-Wettbewerbs. Für die Regie zeichnet die englische Regisseurin Jean Renshaw verantwortlich, die in den vergangenen Jahren mit ihren spritzig-turbulenten Barockoper-Interpretationen große Erfolge feiern durfte.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 

Künstler*innen
MokkaBarock, Ensemble

Kaffee, coffee, caffè, café, kava, kávé – viele Namen kennt das Getränk und eine ebensolche Vielzahl an Mythen rankt sich um seine Entdeckung. Von ihrer Heimat, der äthiopischen Provinz Kaffa aus, tritt die Kaffeekultur einen unvergleichbaren Siegeszug an, der sich über die ganze Welt erstreckt und auf dessen musikalische Spuren sich das Ensemble MokkaBarock in seinem Programm «Die Route des Kaffees» mit Originalwerken und eigenen Arrangements begibt.
Traditionelle osmanische Klänge und Improvisationen aus dem 18. Jahrhundert treffen auf westeuropäische Zeitgenossen und lateinamerikanische Klänge der Barockzeit.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Anmeldung: anja.aumueller@altemusik.at

Eine Geige atmet, gibt – im besten Fall – schöne Töne von sich und überträgt ihre Schwingungen auf ihre Umwelt. Wie aber entsteht eine Geige? Geigenbau-Meisterin Claudia Unterkofler beantwortet diese Frage in ihrem Workshop. Sie zeigt, wie eine Schnecke entsteht, von welchem Baum das Holz der Geigen und wie dick der Boden des Instruments ist. Am Ende können die Teilnehmer*innen sogar selbst Hobel, Stemmeisen und andere Gerätschaften zur Hand nehmen und ausprobieren, wie die Werkzeuge für den Geigenbau eingesetzt werden. Eines sei schon jetzt verraten: Mit Geigen muss man sanft umgehen!
Um auf alle am Workshop Teilnehmenden gleichermaßen eingehen zu können, bietet Claudia Unterkofler auch in diesem Jahr neben Kinderworkshops wieder zwei Termine für Erwachsene an.

In Zusammenarbeit mit dem Innsbrucker Ferienzug

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 

Besetzung
Flore van Meerssche, Sopran
Julie Goussot, Sopran
Alice Lackner, Mezzosopran
Eric Price, Tenor
Olivier Gourdy, Bass
Sreten Manojlović, Bass
Yevhen Rakhmanin, Bass
Joan Francesc Folqué Giménez, Tenor
Oliver Fobe, Darsteller
Andrea Marchiolm, Musikalische Leitung

Johann Mattheson: «Boris Goudenow oder Der durch Verschlagenheit erlangte Thron oder Die mit der Neigung glücklich Verknüpfte Ehe» (Oper in drei Akten)
Hamburg, 1710
Text vom Komponisten nach Motiven aus «Regni Muscowitici Sciographia» von Peter Petreus (Stockholm 1615/20)
Aufführung in deutscher und italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln

Schon die Entstehungsgeschichte von Johann Matthesons Polit-Komödie „Boris Goudenow“ liest sich in weiten Teilen spannender als so manches Krimidrehbuch: 1710 für die Hamburger Oper am Gänsemarkt verfasst, wurde das Werk vom Komponisten plötzlich zurückgezogen. Die Partitur geriet in Vergessenheit, gelangte schließlich in die Hamburger Stadtbibliothek und galt nach dem 2. Weltkrieg lange als verschollen. Erst Ende des 20. Jahrhunderts wurde die Oper in Armenien aufgespürt und nach Hamburg zurückgeführt, wo 2005 mit knapp 300-jähriger Verspätung endlich die Uraufführung erfolgte.
Die Innsbrucker Neuproduktion im Rahmen der Barockoper:Jung vereint unter der musikalischen Leitung des renommierten italienischen Cembalisten und Dirigenten Andrea Marchiol auch in diesem Sommer wieder die Finalist*innen und Preisträger*innen des letztjährigen Cesti-Wettbewerbs. Für die Regie zeichnet die englische Regisseurin Jean Renshaw verantwortlich, die in den vergangenen Jahren mit ihren spritzig-turbulenten Barockoper-Interpretationen große Erfolge feiern durfte.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 

Künstler*innen
Francesco Romano, Romantische Gitarre

La bella chitarra, man kennt sie und liebt sie, als Begleit- oder Konzertinstrument. Besucher*innen unserer Festwochen kennen auch die Barockgitarre mit gewölbtem Boden, mit Intarsien, geschnitzter Rosette und allerlei weiteren Ornamenten. Wenn Francesco Romano, Lautenist und Gitarrist des Ensembles Gli Incogniti von der «schönen Unbekannten» erzählt, besser noch selbige zum Singen bringt, dann meint er damit die Gitarre aus der Epoche der Klassik und frühen Romantik – eine Zeit, in der das Instrument einen bis dato nicht gekannten Aufschwung in Sachen Popularität, Spielkunst wie bautechnischen Fortschritten erfuhr.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 

Johann Sebastian Bach 
«Six concerts avec plusieurs instruments» BWV 1046–1051

Künstler*innen
Concerto Copenhagen, Ensemble
Lars Ulrik Mortensen, Cembalo & Musikalische Leitung

Johann Sebastian Bach entsprach der Bitte des Berliner Markgrafen Christian Ludwig von Brandenburg um Kompositionen für seine Hofkapelle mit der Zusammenstellung von „Six concerts avec plusieurs instruments“, für deren Aufführung des Grafen Ensemble allerdings zu klein war. Die Widmungspartitur schlummerte denn auch bis 1850 unbenutzt in der gräflichen Bibliothek, ehe sie als Grundlage für die Konzerte in der Bach-Gesamtausgabe Bedeutung erlangte. Zu jener Zeit erhielten die sechs Werke auch erst den Namen „Brandenburgische Konzerte“.
Als Meilenstein in ihrer Aufführungsgeschichte wird die Interpretation des Concerto Copenhagen von der Fachwelt gefeiert. Nun ist „CoCo“, wie Concerto Copenhagen kurz genannt wird, mit Bachs berühmten Concerti bei den Innsbrucker Festwochen zu erleben.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 

Seit nunmehr 45 Jahren tragen sie die Alte Musik im Namen, im Herzen, in die Welt hinaus, sind Treff- und zugleich Fixpunkt der gleichnamigen «Szene», Ideenschmiede und Sprungbrett vieler Karrieren: die Innsbrucker Festwochen der Alten Musik. Wo, wenn nicht hier ist der Ort und die Zeit, ein Phänomen zu diskutieren, das als Epochenüberbegriff begann und sich zu einer regen, einflussreichen und nachhaltigen Bewegung innerhalb der Kulturlandschaft entwickeln sollte.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Besetzung
Flore van Meerssche, Sopran
Julie Goussot, Sopran
Alice Lackner, Mezzosopran
Eric Price, Tenor
Olivier Gourdy, Bass
Sreten Manojlović, Bass
Yevhen Rakhmanin, Bass
Joan Francesc Folqué Giménez, Tenor
Oliver Fobe, Darsteller
Andrea Marchiolm, Musikalische Leitung

Johann Mattheson: «Boris Goudenow oder Der durch Verschlagenheit erlangte Thron oder Die mit der Neigung glücklich Verknüpfte Ehe» (Oper in drei Akten)
Hamburg, 1710
Text vom Komponisten nach Motiven aus «Regni Muscowitici Sciographia» von Peter Petreus (Stockholm 1615/20)
Aufführung in deutscher und italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln

Schon die Entstehungsgeschichte von Johann Matthesons Polit-Komödie „Boris Goudenow“ liest sich in weiten Teilen spannender als so manches Krimidrehbuch: 1710 für die Hamburger Oper am Gänsemarkt verfasst, wurde das Werk vom Komponisten plötzlich zurückgezogen. Die Partitur geriet in Vergessenheit, gelangte schließlich in die Hamburger Stadtbibliothek und galt nach dem 2. Weltkrieg lange als verschollen. Erst Ende des 20. Jahrhunderts wurde die Oper in Armenien aufgespürt und nach Hamburg zurückgeführt, wo 2005 mit knapp 300-jähriger Verspätung endlich die Uraufführung erfolgte.
Die Innsbrucker Neuproduktion im Rahmen der Barockoper:Jung vereint unter der musikalischen Leitung des renommierten italienischen Cembalisten und Dirigenten Andrea Marchiol auch in diesem Sommer wieder die Finalist*innen und Preisträger*innen des letztjährigen Cesti-Wettbewerbs. Für die Regie zeichnet die englische Regisseurin Jean Renshaw verantwortlich, die in den vergangenen Jahren mit ihren spritzig-turbulenten Barockoper-Interpretationen große Erfolge feiern durfte.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Künstler*innen
Ensemble Cameo

«Zwischen Traum und Wahnsinn» betitelt das Ensemble Cameo das Programm für sein Lunchkonzert. Das zurückliegende Jahr hat auf zahlreichen Ebenen bisher unbekannte Zustände erleb- und spürbar gemacht. In der Ungewissheit der Gegenwart scheint die Vergangenheit wie surreal und die Zukunft weit entfernt. Dieser Moment des Stillstands und der Unsicherheit birgt allerdings auch die Möglichkeit, zu träumen und sich neu zu erfinden. So laden wir Sie also ein – auf eine angenehm verträumte Mittagsstunde unter dem schattigen Grün der Bäume im Hofgarten!

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Künstler*innen
Trompetenconsort Innsbruck, Ensemble

Einst vergoldeten sie das Dasein der höfischen Gesellschaft und des Volkes, heute gehören sie zum Innsbrucker Sommer wie eine sonntägliche Runde auf der Nordkette: die historischen Pauken- und Trompetenklänge vom Goldenen Dachl. Tirols Erzherzöge hielten jedenfalls viel auf klangkräftige Trompetenconsorts, die bis zu 30 Musiker umfassten und bei repräsentativen Anlässen, zu Feiern und öffentlichen Festen aufspielten. Die Tradition der Trompeten-Aufzüge hielt sich in manchen Regionen bis ins 19. Jahrhundert. Auch heutzutage gibt es wieder Gruppen, die sich dem Spiel dieses besonderen Instrumentariums widmen und während der Innsbrucker Festwochen der Alten Musik aus dem historischen Zentrum, bekrönt vom Goldenen Dachl, ihre festlichen Klänge durch die Straßen und Gassen schicken.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Besetzung
Lydia Teuscher, Sopran
Marie Lys, Sopran
Alois Mühlbacher, Countertenor
Virgil Hartinger, Tenor
Florian Götz, Bariton

Dorothee Oberlinger, Musikalische Leitung
Nils Niemann, Regie

Georg Philipp Telemann: «Pastorelle en musique oder Musicalisches Hirten-Spiel» TWV deest

Frankfurt a. M., ca. 1713 – 16
Serenata in einem Aufzug
Text vom Komponisten nach «Les Amants magnifiques» von Molière
Aufführung auf Basis der kritischen Ausgabe von Kirill Karabits
Aufführung in deutscher und französischer Sprache

Aufs Happy End ist Verlass in Telemanns frühlingsfrischem „Pastorelle en musique oder Musicalisches Hirten-Spiel“, das durch allerhand emotionale Turbulenzen auf eine Doppelhochzeit zusteuert. Dabei kommen unter dem Schäferkostüm junge Menschen im Gefühlschaos zwischen Freiheitsdrang und Bindungslust zum Vorschein, die uns gar nicht so fremd sind. Erzählt wird mit so viel musikalischem Esprit, mitreißender Energie und betörender Melodik, dass es eine Lust ist: Von deutschen Arien über französische Airs und komödiantische Szenen bis zu großen Chortableaus zieht Telemann alle Register seiner stupenden Stilvielfalt.
Eine herausragende Sängerbesetzung, der auch die Innsbrucker Cesti-Wettbewerbssiegerin Marie Lys angehört sowiedas virtuose Ensemble 1700 unter der Leitung der Telemann-Preisträgerin Dorothee Oberlinger bescheren den Innsbrucker Festwochen nach „Orpheus“ und „Flavius Bertaridus“ eine weitere Kostbarkeit aus Telemanns Bühnenschaffen.

Eine Produktion der Musikfestspiele Potsdam Sanssouci in Koproduktion mit den Innsbrucker Festwochen der Alten Musik, Musica Bayreuth und den Magdeburger Telemann-Festtagen.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 

Besetzung
Flore van Meerssche, Sopran
Julie Goussot, Sopran
Alice Lackner, Mezzosopran
Eric Price, Tenor
Olivier Gourdy, Bass
Sreten Manojlović, Bass
Yevhen Rakhmanin, Bass
Joan Francesc Folqué Giménez, Tenor
Oliver Fobe, Darsteller
Andrea Marchiolm, Musikalische Leitung

Johann Mattheson: «Boris Goudenow oder Der durch Verschlagenheit erlangte Thron oder Die mit der Neigung glücklich Verknüpfte Ehe» (Oper in drei Akten)
Hamburg, 1710
Text vom Komponisten nach Motiven aus «Regni Muscowitici Sciographia» von Peter Petreus (Stockholm 1615/20)
Aufführung in deutscher und italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln

Schon die Entstehungsgeschichte von Johann Matthesons Polit-Komödie „Boris Goudenow“ liest sich in weiten Teilen spannender als so manches Krimidrehbuch: 1710 für die Hamburger Oper am Gänsemarkt verfasst, wurde das Werk vom Komponisten plötzlich zurückgezogen. Die Partitur geriet in Vergessenheit, gelangte schließlich in die Hamburger Stadtbibliothek und galt nach dem 2. Weltkrieg lange als verschollen. Erst Ende des 20. Jahrhunderts wurde die Oper in Armenien aufgespürt und nach Hamburg zurückgeführt, wo 2005 mit knapp 300-jähriger Verspätung endlich die Uraufführung erfolgte.
Die Innsbrucker Neuproduktion im Rahmen der Barockoper:Jung vereint unter der musikalischen Leitung des renommierten italienischen Cembalisten und Dirigenten Andrea Marchiol auch in diesem Sommer wieder die Finalist*innen und Preisträger*innen des letztjährigen Cesti-Wettbewerbs. Für die Regie zeichnet die englische Regisseurin Jean Renshaw verantwortlich, die in den vergangenen Jahren mit ihren spritzig-turbulenten Barockoper-Interpretationen große Erfolge feiern durfte.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Besetzung
Lydia Teuscher, Sopran
Marie Lys, Sopran
Alois Mühlbacher, Countertenor
Virgil Hartinger, Tenor
Florian Götz, Bariton

Dorothee Oberlinger, Musikalische Leitung
Nils Niemann, Regie

Georg Philipp Telemann: «Pastorelle en musique oder Musicalisches Hirten-Spiel» TWV deest

Frankfurt a. M., ca. 1713 – 16
Serenata in einem Aufzug
Text vom Komponisten nach «Les Amants magnifiques» von Molière
Aufführung auf Basis der kritischen Ausgabe von Kirill Karabits
Aufführung in deutscher und französischer Sprache

Aufs Happy End ist Verlass in Telemanns frühlingsfrischem „Pastorelle en musique oder Musicalisches Hirten-Spiel“, das durch allerhand emotionale Turbulenzen auf eine Doppelhochzeit zusteuert. Dabei kommen unter dem Schäferkostüm junge Menschen im Gefühlschaos zwischen Freiheitsdrang und Bindungslust zum Vorschein, die uns gar nicht so fremd sind. Erzählt wird mit so viel musikalischem Esprit, mitreißender Energie und betörender Melodik, dass es eine Lust ist: Von deutschen Arien über französische Airs und komödiantische Szenen bis zu großen Chortableaus zieht Telemann alle Register seiner stupenden Stilvielfalt.
Eine herausragende Sängerbesetzung, der auch die Innsbrucker Cesti-Wettbewerbssiegerin Marie Lys angehört sowiedas virtuose Ensemble 1700 unter der Leitung der Telemann-Preisträgerin Dorothee Oberlinger bescheren den Innsbrucker Festwochen nach „Orpheus“ und „Flavius Bertaridus“ eine weitere Kostbarkeit aus Telemanns Bühnenschaffen.

Eine Produktion der Musikfestspiele Potsdam Sanssouci in Koproduktion mit den Innsbrucker Festwochen der Alten Musik, Musica Bayreuth und den Magdeburger Telemann-Festtagen.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Künstler*innen
La florida Capella, Ensemble
Andrés Montilla-Acurero, Tenor
Marco Kerschbaumer, Violine
Federico Fiorio, Countertenor

Die Festwochen schaffen kleine Auszeiten vom Alltag. 3 Tage, 3 Solisten, 1 Ensemble und mehrere sakrale Spielorte: Kurze Fluchten aus dem überbordenden Alltag, Momente der Andacht, der Meditation, des Innehaltens. Ohne Verpflichtung, zum reinen Genuss.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 

Besetzung
Lydia Teuscher, Sopran
Marie Lys, Sopran
Alois Mühlbacher, Countertenor
Virgil Hartinger, Tenor
Florian Götz, Bariton

Dorothee Oberlinger, Musikalische Leitung
Nils Niemann, Regie

Georg Philipp Telemann: «Pastorelle en musique oder Musicalisches Hirten-Spiel» TWV deest

Frankfurt a. M., ca. 1713 – 16
Serenata in einem Aufzug
Text vom Komponisten nach «Les Amants magnifiques» von Molière
Aufführung auf Basis der kritischen Ausgabe von Kirill Karabits
Aufführung in deutscher und französischer Sprache

Aufs Happy End ist Verlass in Telemanns frühlingsfrischem „Pastorelle en musique oder Musicalisches Hirten-Spiel“, das durch allerhand emotionale Turbulenzen auf eine Doppelhochzeit zusteuert. Dabei kommen unter dem Schäferkostüm junge Menschen im Gefühlschaos zwischen Freiheitsdrang und Bindungslust zum Vorschein, die uns gar nicht so fremd sind. Erzählt wird mit so viel musikalischem Esprit, mitreißender Energie und betörender Melodik, dass es eine Lust ist: Von deutschen Arien über französische Airs und komödiantische Szenen bis zu großen Chortableaus zieht Telemann alle Register seiner stupenden Stilvielfalt.
Eine herausragende Sängerbesetzung, der auch die Innsbrucker Cesti-Wettbewerbssiegerin Marie Lys angehört sowiedas virtuose Ensemble 1700 unter der Leitung der Telemann-Preisträgerin Dorothee Oberlinger bescheren den Innsbrucker Festwochen nach „Orpheus“ und „Flavius Bertaridus“ eine weitere Kostbarkeit aus Telemanns Bühnenschaffen.

Eine Produktion der Musikfestspiele Potsdam Sanssouci in Koproduktion mit den Innsbrucker Festwochen der Alten Musik, Musica Bayreuth und den Magdeburger Telemann-Festtagen.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 

Künstler*innen
La florida Capella, Ensemble
Andrés Montilla-Acurero, Tenor
Marco Kerschbaumer, Violine
Federico Fiorio, Countertenor

Die Festwochen schaffen kleine Auszeiten vom Alltag. 3 Tage, 3 Solisten, 1 Ensemble und mehrere sakrale Spielorte: Kurze Fluchten aus dem überbordenden Alltag, Momente der Andacht, der Meditation, des Innehaltens. Ohne Verpflichtung, zum reinen Genuss.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 

Werke von
Carlo Francesco Cesarini
Arcangelo Corelli
Alessandro Stradella

Künstler*innen
Stéphanie Varnerin, Sopran
L’Astrée, Ensemble

 Als einen «Traum in Gegenwart der Vernunft» beschrieb einst der Dichter Tommaso Ceva die «Accademia degli Arcadia», eine Gemeinschaft Intellektueller. Eine herausragende Position unter den Arkadiern nahm der Librettist und Dichter Benedetto Pamphili ein. Zur Umsetzung seiner Texte versicherte sich Pamphili einer Reihe genialischer, junger Köpfe, wozu der von Stéphanie Varnerin und dem Turiner Ensemble L’Astrée hier ins Zentrum gestellte Carlo Francesco Cesarini gehörten. Die Vertonungen des Komponisten, die beim Konzert im Spanischen Saal mit ausgewählten Triosonaten von Arcangelo Corelli und Alessandro Stradella in Beziehung treten, verleihen dem Sonnengott Helios wie auch der verlassenen Arianna ihre Stimme: ein Meer der Gefühle, den Fantasien eines Kardinals entsprungen.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Künstler*innen
La florida Capella, Ensemble
Andrés Montilla-Acurero, Tenor
Marco Kerschbaumer, Violine
Federico Fiorio, Countertenor

Die Festwochen schaffen kleine Auszeiten vom Alltag. 3 Tage, 3 Solisten, 1 Ensemble und mehrere sakrale Spielorte: Kurze Fluchten aus dem überbordenden Alltag, Momente der Andacht, der Meditation, des Innehaltens. Ohne Verpflichtung, zum reinen Genuss.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 

Künstler*innen
I Barocchisti, Ensemble
Diego Fasolis, Musikalische Leitung
Solisti e Coro della Radiotelevisione svizzera

Einen Abschied im doppelten Sinne gilt es im Nachtkonzert in der Hofkirche zu feiern – zum einen vom offiziellen Teil der 45. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik, zum anderen von einem Kollektiv kreativer Köpfe: das Ensemble I Barocchisti. Seit seiner Gründung durch Diego Fasolis sorgte es – oftmals in Union mit dem Coro della Radiotelevisione svizzera – für zahlreiche Sternstunden auf den bedeutendsten Konzertpodien Europas – nun aber blickt es wegen auslaufender Förderverträge dem frühzeitigen Ende seiner eigenen Erfolgsstory entgegen.
Die «Barockkünstler» werden die «Messa de’ Morti» in c-Moll von Francesco Durante zur Aufführung bringen, im Abgang theatralisch bis ergreifend schlicht, und all dies vor der imposanten Kulisse des Kenotaphs von Kaiser Maximilian I.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Künstler*innen
Trompetenconsort Innsbruck, Ensemble

Einst vergoldeten sie das Dasein der höfischen Gesellschaft und des Volkes, heute gehören sie zum Innsbrucker Sommer wie eine sonntägliche Runde auf der Nordkette: die historischen Pauken- und Trompetenklänge vom Goldenen Dachl. Tirols Erzherzöge hielten jedenfalls viel auf klangkräftige Trompetenconsorts, die bis zu 30 Musiker umfassten und bei repräsentativen Anlässen, zu Feiern und öffentlichen Festen aufspielten. Die Tradition der Trompeten-Aufzüge hielt sich in manchen Regionen bis ins 19. Jahrhundert. Auch heutzutage gibt es wieder Gruppen, die sich dem Spiel dieses besonderen Instrumentariums widmen und während der Innsbrucker Festwochen der Alten Musik aus dem historischen Zentrum, bekrönt vom Goldenen Dachl, ihre festlichen Klänge durch die Straßen und Gassen schicken.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik

Carlo Pallavicino «L’amazzone corsara» (1686)
und weiteren Barockopern

Künstler*innen
Finalist*innen des Wettbewerbs
Barockorchester:Jung
Ira Hochmann, Musikalische Leitung

Vorrunden
Mittwoch, 25.08., bis Freitag, 27.08.
Haus der Musik Innsbruck, Kammerspiele
Öffentlich und bei freiem Eintritt

Den krönenden Abschluss der 45. Innsbrucker Festwochen der Alten Musik bildet das Finalkonzert des 12. Internationalem Gesangswettbewerb für Barockoper Pietro Antonio Cesti. Mehr als eintausend junge internationale Sänger*innen präsentierten in den vergangenen Jahren bereits ihr Gesangstalent der jährlich hochkarätig besetzten Jury. Der Contest für Barockoper hat sich als einer der wichtigsten Wettbewerbe auf seinem Gebiet etabliert und gibt jungen Talenten aus aller Welt eine Plattform, ihr Können einem Fachpublikum zu präsentieren.

Interessierte Besucher*innen haben die Möglichkeit, bereits in den Vorrunden mit dabei zu sein. Detaillierte Informationen zu Uhrzeiten, Kapazitäten und Zutrittsbedingungen sind kurz vor Beginn des Wettbewerbs online zu finden.

Innsbrucker Festwochen der Alten Musik 

Die Pop-Up Altstadtkonzerte werden im Zuge eines Praxisprojekts von Masterstudenten im Studiengang „Sport-, Kultur- und Veranstaltungsmanagement“ in Kooperation zwischen dem Tourismusverband Innsbruck und der FH Kufstein Tirol organisiert.

Die Pop-Up Altstadtkonzerte werden im Zuge eines Praxisprojekts von Masterstudenten im Studiengang „Sport-, Kultur- und Veranstaltungsmanagement“ in Kooperation zwischen dem Tourismusverband Innsbruck und der FH Kufstein Tirol organisiert.

Die Pop-Up Altstadtkonzerte werden im Zuge eines Praxisprojekts von Masterstudenten im Studiengang „Sport-, Kultur- und Veranstaltungsmanagement“ in Kooperation zwischen dem Tourismusverband Innsbruck und der FH Kufstein Tirol organisiert.

Die Pop-Up Altstadtkonzerte werden im Zuge eines Praxisprojekts von Masterstudenten im Studiengang „Sport-, Kultur- und Veranstaltungsmanagement“ in Kooperation zwischen dem Tourismusverband Innsbruck und der FH Kufstein Tirol organisiert.

Chor der Stiftsmusik Stams

Paluselli Consort

Sonja Jud, Choreinstudierung

Michael Anderl, Gesamtleitung

Uhrzeit und Solisten stehen noch nicht 100% fest.